名家写月亮，都写得灵气十足。武侠小说大师金庸笔下的月亮，无论是新月、淡月、冷月、钩月、残月、圆月，都别有意趣，别具气象。

他笔下的月亮有枯草味：淡淡月光之下，她已然醒来，坐在枯草之上；他笔下的月亮颇具风情：残月斜照，她悄立晓风之中，怯生生的背影微微耸动；他笔下的月亮如涌流：筵席散后，眼见一轮明月涌将上来；他笔下的月亮会映衬：只觉眼前青光一闪，寒气逼人，手中已多了一柄青森森的长刀，刀光如水，在冷月下流转不定。

月有阴晴圆缺，金庸笔下的月亮也不例外。阴时：半空中打了个霹雳，抬头一看，只见乌云满天，早将明月掩没；晴时：门外明月在天，花影铺地，却是深夜时分，清光在湖面上便如镀了一层白银一般……峭壁上有一洞孔，月光自洞孔彼端照射过来，洞孔中隐隐有光彩流动；圆时：月亮正圆，银色的月光映着银色的雪光，与苗若兰皎洁无瑕的肌肤一映，当真是人间仙境……月明如洗，长空一碧，月光将山壁映得一片光亮；缺时：此时天色已然朦胧，在池边亭中坐了一会，眼见一弯新月从东升起……他抬起头来，但见一钩眉月斜挂天际，冷冷的清光泻在杏树梢头。

风花雪月自是少不了的。金庸笔下的“风、花、雪”与“月”通常是不离左右的。他写风中月：眼见明月初升，照在她白里泛红的脸蛋上，更映得她容色娇美；写花前月：月亮照入湖中，湖心也是一个皎洁的圆月……一惊而醒，才知是做了个梦，揉了揉眼睛，伸手一摸，一对花鞋好端端地便在怀中，站起身来，抬头只见月亮正圆；写雪中月：山谷中放眼尽是白雪，月光如银，在白雪上反映出来，虽在深夜，亦如黎明。

写月亮的性情，金庸平淡中有神奇：屋前有老大一片空地，月光如水，照在这片空地之上，四周无遮掩之物。月光从窗格中洒将进来，一片清光，铺在地下。淡淡的微云飘过来，掩住了月亮，似乎是月亮招手叫微云过来遮住它的眼睛，它不愿见到这样诧异的情景。

当月亮与人物的情绪关联时，便有了不一的情态：抬起头来，望着天边一轮残月，长叹一声。大雪初停，一轮明月从云间钻了出来，她斗然觉醒，不禁失声痛哭，原来腹中胎儿已在患难流离之际诞生出来了。一斜眼瞥见月亮惨白的光芒从乌云间射出……这时寒风刺骨，月亮已被乌云遮去了大半，月色惨淡，各人都感到阴气森森。银鞭舞得更加急了，月色溶溶之下，闪起千条银光。

金庸描摹一个人的秀美，常常衬以月光：淡淡的月光从云中斜射下来，在她脸上朦朦胧胧地铺了一层银光，更增秀丽之气。一转头，淡淡月光下只见盈盈微微一笑，扮个鬼脸，一副天真烂漫的模样，笑容说不出的动人……星月微光照映之下，雪白的脸庞似乎发射出柔和的光芒。

金庸笔下，情势险时，云重月暗；心情好时，朗月悬空。身陷逆境，凄风冷月；人生顺畅，月色溶溶。常有一弯新月，在窗间窥人。也有暗影朦胧，于掩映间生姿。祥和时，有新月初上，银光似水，照在两个相爱的人身上。诡异时，寒风凛冽，一勾残月从云中现出，一片清光在林隙树梢上照射下来，满地树影凌乱。

可以说，金庸笔下的月亮千姿百态，或月朗星疏，或清光遍地，或月色溶溶，或月影如梦，或大河圆月、气象雄伟；或大漠钩月、夜凉如水……他通过对月亮的描绘，营造出耐人寻味的武侠小说氛围，创设了一个又一个切合情节、意味深长、生动活泼的自然场景。