乾隆款斗彩农耕图双耳扁壶（附图）。仿古铜器扁壶形制，小口，直颈，扁圆腹，椭圆形圈足。颈部有两个透雕夔龙形耳，腹部两面开光内斗彩绘江南农耕小景。宋代诗人释智愚有诗云：“烟暖土膏民气动，一犁新雨破春耕。”

斗彩起源于明宣德时期，是釉下青花和釉上彩瓷相结合的一种产物，有争奇斗艳之意。清乾隆款斗彩农耕图双耳扁壶，制作工艺非常精致，釉下青花的轮廓描绘细腻，填色精准，反映出当时瓷器绘画工匠的严谨。壶侧用青花勾纹饰，内填矾红色花卉，间绘蝙蝠、莲花、如意、万寿、编磬图案，寓意为家园长庆、福增寿长、吉庆如意。底部写青花“大清乾隆年制”款。该器物为清代斗彩精品，题材在官窑瓷器中十分罕见，造型精美，色彩艳丽，图案新颖，是乾隆官窑中的绝妙之作。

《耕织图》最早为南宋时的楼璹所绘。他在任于潜县令时，跑遍于潜县治十二乡之周边乡村，深入田头地头，出入农家，与当地有经验技术的农夫蚕妇研讨种田、植桑、织帛等经验技术得失，绘制出《耕织图》45幅，包括耕图21幅、织图24幅。《耕织图》描绘细致入微又富有艺术感染力，为研究农业特别是农具留下了无法从文字资料中得到的珍贵资料。他将图呈献给宋高宗，得到高宗赞赏和召见，并将《耕织图》宣示后宫，获得吴皇后题词，一时朝野传诵，从而引发了“耕织图”发展的第一次高潮。清康熙二十八年(1689年)，康熙帝二次南巡时，意外得获《耕织图》，感慨织女之寒、农夫之苦，遂命内廷供奉焦秉贞以楼璹原作为基础重绘《耕织图》。康熙不仅每图亲题七言律诗一首，且于图前亲书序文，并于序首，序尾盖印。其后，乾隆帝又收集和翻刻《耕织图》，该图的摹刻之风和推广在中国历史上形成了第二次高潮。《耕织图》不仅出现多种翻刻版本，而且还被移植到其他艺术之中。如在瓷器彩绘中，《耕织图》成为一种特殊题材和特有纹饰，多用青花或五彩表现，采用中西相参的画法，精美非凡。

乾隆款斗彩农耕图双耳扁壶，两面各绘耕地和耙耨两个场景。如“耙耨图”中，农夫头戴斗笠，立于耙上，执鞭催牛，叱牛牵引，正在一片水田里耙地。田边坡地起伏，青草萋萋，鲜花盛开，树木葱绿。空中祥云飘飘。近处两棵绿树挺拔，田埂上站立一只家犬，正在观看主人劳作，平添了几分生活情趣。从图可见正值江南春寒料峭、春雨绵绵的时节，农民为不误农时，栉风沐雨，坚持耕作，稼穑艰难可想而知。康熙帝曾为“耙耨图”题诗云：“每当旰食念民依，南亩三时愿不违。已见深耕还易耨，绿蓑青笠雨霏霏。”