樽，为古代盛酒的器具。古诗有“春风东来忽相过，金樽渌酒生微波”之句。很多樽造型在康熙时期首次出现。康熙时期樽造型古拙、凝重而资朴。此时胎土精细，但在明末器型敦厚的遗旧影响下，早期的胎体，仍有前朝胎体厚重的特征，这在康熙前期尤为突出。至康熙中、晚期，胎体才逐渐变薄，但有别于雍正时期的轻薄隽秀。从传世的官、民窑器物中可以看出，康熙樽大部分都烧制得很精致，这应归功于胎体的精良和制坯成型技术的纯熟。

观音樽，器型庄重华美。撇口，直颈，丰肩，腹下渐收，体形瘦长，器底外撇，圈足。大小皆有，常见品种有青花、三彩、五彩、釉里三彩、洒蓝釉、冬青釉、乌金釉和郎窑红釉器等。后仿品多为三彩、五彩和郎窑。

马蹄樽，器型有二种：一种为小口，直颈，溜肩、粗短腹，底稍内凹，浅圈足，常见有釉里红和青花釉里红器，多绘团花。另一种为广口，圆唇微收，溜肩，腹至底渐放，广底有釉，器型似马蹄状，又称“马蹄水盂”，有豆青、五彩和釉里红器，多绘团花。

太白樽，又名“鸡罩樽”。小口微侈，短颈溜肩，肩至底部渐收，圈足较浅，窄小整齐，广底有釉。腹部暗刻的蟠螭图案，紧湊自然。器型规格基本一致。胎体重量适度，有豇豆红釉、白釉品种。真品造型庄重俊巧，口、颈、肩与器身比例协调。而后仿的豇豆红釉太白樽，器型规格与真品相比非大即小，胎体非薄即厚；尤其器口往往较真品大而高，肩部线条的弧度失之过硬或过软，圈足较为宽高，器身所刻螭纹略大，生硬松散，底面白釉的硬度和亮度均不足，款识字体无力，青花色漂浮。

摇铃樽，又称“纸槌瓶”。小口，直颈，丰肩，腹下敛，底足微撇，圈足。多有厚重感。有青花、釉里红、釉下三彩等品种。

苹果樽，因形似苹果而得名。兜口下凹，圆腹，底面稍向上隆起，另有器口型制不同的一种，为小口短颈下凹式。在豇豆红釉、天蓝釉、苹果青釉等品种。釉里红品种的兜口器，绘缠枝花的仿品较多。天蓝釉器花瓶仅底部施白釉，仿品则襄外及底部均施天蓝釉。所有仿品均无真品厚重适中的特点，釉色青白，胎质疏松。

琵琶樽，洗口束颈，圆腹，圈足为宽窄不同的二层臺式。器型庄重古雅，胎体及器底近足处多加施一圈白粉的色釉，器身暗刻蟠螭、灵芝、缠枝牡丹、蕉叶等图案，有的颈部饰对称兽面双耳，或在耳上施鐵泥釉。豆青釉器釉面一般泛黄，平润光细。青花器釉里红器常绘园景芭蕉、山石花卉、龙纹等。绘五彩的也有大器，此类器型仿品较少见。