本文附图为一套10个粉彩马蹄杯，从小到大能套在一起，最大直径23厘米，最小直径3厘米，描绘的是古代仕女下棋、看画、聊天等图案，背景配以树木、花卉和山石，在最小一个瓷杯的内底绘一个仕女人物，每个瓷杯底部都写“大清道光年制”的篆书款，整套保存完整的不多。

所谓套杯，即成套之杯，为套具中的一种，有三套、五套、七套不等。在瓷器中以彩绘套杯受世人青睐。彩瓷套杯层层相套，胎骨细腻，造型规整，釉面纯净，装饰柔丽。清晚期粉彩瓷器民间也大量使用，图案也更加丰富多彩，有花鸟人物、民间传说、神话故事等装饰题材。粉彩色彩柔和典雅，人物栩栩如生，故事情节丰富，生活气息浓厚，构图精美，别具匠心。民国年间粉彩瓷的烧造更广泛，历朝历代的仿制品也随之出现。

套杯，在嘉庆以后比较流行，一直流行到到民国，粉彩以青花为多，画以人物为主，有琴棋书画，民国仿了大量的嘉庆、道光款。道光官窑的产品绝对是精中又精，有官款的一定要仔细记住真的写法，用字体的辨别方法有时候也能看出来，辨别它的新老。

笔者印象最深的是一套清嘉庆时期的粉彩《西厢记》人物故事套杯。大小依次套叠十件，每件造型一致，倒视呈马蹄状，敞口削腹，平底内凹，口平如一，缝隙紧密。口沿为金彩，杯内壁与足底施豆瓣绿釉。最大杯底有纪年款：“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。分别绘《佛殿奇逢》《妆台窥简》《僧房假寓》《斋坛闹会》《长亭送别》《锦字传情》《夫人停婚》《衣锦还乡》《乘夜逾墙》《白马解围》等场景。色彩柔丽典雅，人物栩栩如生，故事情节丰富，生活气息浓厚，构图精美，别具匠心。如《夫人停婚》，写琴童搀扶心灰意冷的张生离去之状尤为入神，立着的老夫人冷酷无情，躲在一旁的莺莺却伤感失望的情形在这小小的杯身上有所反映。为满足套杯相叠时的整体视角效果，将叠在最上面最小的一件《妆台窥简》的图案绘在内底心：身着红衣绿裙裤的红娘斜身倚立在梳妆台旁，举镜窥简。

《西厢记》来自唐代元稹《莺莺传》的传奇小说，后经金代董解元、元代王实甫、关汉卿、明代李日华、清代查继佑等改编成不同版本。清代瓷器上绘画的《西厢记》图案是根据元代著名戏剧家王实甫改编的杂剧《崔莺莺待月西厢记》插图，《西厢记》戏曲在明清两代瓷器绘画上是广为流传的题材。

嘉庆在位25年，早期官窑烧制的瓷器与乾隆时期作品差别小，后期较为粗糙。嘉庆时以粉彩为主，在器物内壁和底部施豆瓣绿釉为特点，瓷器上描金工艺更为普遍，器形、图案延续乾隆时的传统。