春枝一茎，浸在烟雨中，有元人画境。

元人画作，多取疏朗之境，赵孟钴就有《秀石疏林图》，石峰几座，突兀峭拔，石峰之下，“空屋”数间，庭院之外，疏林一片，疏朗开阔，风自由穿梭其间，整个山野人家安谧宁然，春风夏雨，自然和谐。这便是元人景致，崇尚自然，虽是“空屋”，但却怡然自得，有陶潜“乃不知有汉，无论魏晋”之境。此间，立于山野，春风化雨，一场濛濛细雨如纱似雾般将整个村庄掩映其中，而最亮的当是村道边的垂柳。

一茎春枝染烟雨。

春雨贵如油。春日烟雨更有几分贵气，迷迷蒙蒙地落，笼了村巷笼了烟柳，仿若一阙湿了韵脚的宋词。这一茎旁逸斜出的柳枝，斜在烟雨之中，不由得让人近前，一抹鹅黄在枝尖跳跃着，躲躲闪闪，有几分隐逸的羞赧。定睛看时，这柳枝也是染了翠绿的脂粉，油亮嫩绿中泛着浅灰，这灰色，不是白墙黛瓦的黛赭色，是胭脂灰，这灰，让一茎春枝多了迷丽气息，有韩退之“绝胜烟柳满皇都”诗意，亦有王维“客舍青青柳色新”之境。我喜欢立于一茎烟柳之下举目四望。

望烟柳弥散中的河道。

河岸柳，一字排开，是春天的使者，总是在春日不久就按捺不住内心的热望，将一抹绿意开怀播撒。燕子回时，绿水人家绕。

绿树人家绕，必有一座桥。

桥是木桥，木桥古旧，旧气十足。旧气十足的木桥站在一河柳色里，有江南好气象。江南的风轻柔，花草树木醒过来的早，融融的，浸淫在暖风里，“暖风熏得游人醉”，闲暇里的人们牵了细绳，沿着石板路，在迷丽烟雨中漫步。那是江南的柔情。

立于北方木桥上的人，不是看柳，是荷锄而行的人。

少了蓑衣，少了斗笠。但他们的头上总会有一顶草编的帽子。没有“一蓑烟雨任平生”的豪气，却有一份忙里偷闲的旖旎情怀。立于桥上，就成了风景。卞之琳这样说。

确实，立于桥上的人，被看烟柳的人当成一棵柳也是常有的事。在乡间，做一棵柳，不是梦，却能让人心中生出梦一般的念想。风轻扬起婆娑柳影，立于柳下的人，不就成了烟柳中人么？

看，那是谁人拈一茎柳梢，在风中婀娜多姿？

那又是谁人，折柳送别，“羌笛何须怨杨柳，西出阳关无故人”？

从古诗词中走出来的人，都有着诗词气，诗词气好，能养出人内心的爱。

一抹烟雨染春色，一茎春枝颤。